“我拜金、我虚荣，我给闺蜜当后妈，但我还觉得自己是美如金玉的好姑娘”（组图）

郭采洁版本的《喜宝》上映，大家都看了吗？

亦舒的作品，充满对女性细腻的描绘与人文关怀。

她创造出很多真实的、倔强的、充满现实主义色彩的女郎。

偏偏这些女郎又美好的像是街角不经意间撞到的浪漫梦境。

今天就想跟大家分享下亦舒笔下的各色女郎。

01

亦舒女郎的经典形象

看过亦舒小说的同学应该有感觉，她笔下的女性不是痴迷于华服加身的类型。

甚至可以说是早期极简性冷淡风的践行者：白衬衫、卡其布裤、球鞋，配男装手表。

不施粉黛的清丽素颜，或者只涂一点点口红的原生脸。

海藻般浓密充满自然野性美的头发一股脑的梳到脑后，露出一张玉石般精致晶莹的小脸。

亦舒用她自己理想中的样子来塑造书中女性。

她希望未来的自己是这样的的：“五十岁时，头发剪得短短的，烫个漂亮的款式，穿麂皮鞋子，白色衬衣，仍然是瘦子，样子一点也不丢脸。”

这种美是一种笃定且隽永的美好。

经典、优雅，是一种低调的贵气、更是不过时的风格。

《流金岁月》中的双女主张曼玉与钟楚红，就是亦舒美好女郎的化身。

她们有着一张青春飞扬的面孔，大气且夹杂贵气的舒展五官。

美的不一定多么精致无瑕疵，但美的氛围有十分生动的感染力。

身条纤细柔软又玲珑有致，并非发自内心主动的向往男人，但却对男性有莫名的吸引力，男人爱的细节她们一样都不少。

于异性、于时光、于魅力而言，亦舒女郎们的青春确实像一场发光的太阳雨，带有命中注定的色彩。

亦舒对女性形象的塑造，让人们相信她在文字中传递的价值观：“真是不能靠人，人总会令你失望，要靠自己。跟一个男人走，唯一的可能，是因我心身都爱上了他。”

所以我们会看到亦舒女郎们的成长，看着她们从拥有高学历的学霸，一步步踏入社会成长为美丽优雅的独立女性。

故事中发展路线截然不同的钟楚红与张曼玉，也没有双女主的互相拉踩，而是互相陪伴互相扶持，最后收获一份流金岁月里不败的友情。

她们互为对方的骑士，又互为对方的公主。

路过她们生活的男性只会帮助她们找到内心中更坚定的自己。

今年倪妮、刘诗诗合体翻拍的《流金岁月》也是对原著的致敬。

她们两位同样是现今內娱中的气质流女性，有着自己对事业对爱情的看法，坚定的美成自己心中的样子。

看到这些美的真实大气的女星，不禁让人想起亦舒《胭脂》中对这种美的对立面的反讽：“装什么蒜，粉擦得再厚，姿态再摆得娇柔，骨子里还是劳动妇女，不如直爽磊落，利人利己。”

有些美，装的再像，也不会显得多贵。

而亦舒女郎们，从来都不会装模作样。

02

殊途同归的多面女郎

作品题材钟爱关注女性自身的亦舒，她笔下的故事都是足够真实、复杂，狗血甚至带有一些世俗残酷的。

前段时间大火过的《我的前半生》就是真实与狗血齐飞。

全部看完相信有不少同学都为一心为闺蜜着想，最后赔了夫人又折兵的唐晶抱打不平。

袁泉饰演的唐晶，就很有亦舒女郎的味道。

独立自主，优雅从容，再简单的衣服在她身上也能穿出高级知识分子的贵气感：

而原著中前半生胸无大志、一心只想做家庭妇女的罗子君相较之下就是没有梦想的咸鱼。

她是在遭遇婚变之后，才在闺蜜唐晶的鼓励下振作成长，成为实现自我的独立新女性的。

唐晶的话鼓舞人心又一针见血：“堕落是愉快的，子君，像一块腐臭的肉等待死亡，倒是不用费劲。子君，你试过往上爬吗？你试试看。”

作为亦舒作品中的第一女主，子君当然得站起来，最后爱情事业双丰收。

现代剧中的罗子君为了迎合当下的流行观点，势必要对原著人设进行一些改动。

而改动的这些，可能就丧失了部分女主最真实的出发点。

原著中的子君，哪怕作为传统妇女的思维看起来有点被女德绑架，她也是有自己的尊严的。

当孩子问：“总不见你跟爸爸撒撒娇，发发嗲。”

子君的回答是：“我不懂这些，我是良家妇女，自问掷地有金石之声。”

不够有事业心，又不太懂得撒娇的传统女性，注定会在爱情道路上遭受一点坎坷。

尤其是当她的丈夫又有一位善解人意的“红颜知己”时，她们的处境只会更难。

故事的结局双女主重归于好，唐晶远嫁。

也算是各自获得了自己那一部分的世俗圆满，因为从一开始，她们两人想要的东西就是不一样的。

亦舒笔下的女主不论出身，不论经历，最后的目标基本都是一致的：寻求自我实现。

她也喜欢塑造立场、性格截然不同的双女主，靠着她们之前的碰撞、成长，来歌颂女性自强不息的美好。

多面女郎的殊途同归，可以说是亦舒女郎故事线的底层逻辑。

家境好磨难少的女郎往往是优雅得体、头脑清醒的追求一份爱情。

或是放弃锦衣玉食的生活也要找到精神上富足安稳的自我。

家境平庸磨难多的女郎哪怕委身人下也要夺取世俗的成功。

至于之后是洗尽铅华，还是安于奢靡精致，那也是她们在了解自我根本需求后的选择。

作为观众读者的我们不好判断谁对谁错，亦舒想呈现给我们的也是尊重、成长、选择，而非去强辩是非对错。

这次翻拍的《喜宝》也是同样的故事。不同于以往清冷高雅的女主，喜宝故事线的本质是俗且真。

作为剑桥圣三一学院的法学高材生，喜宝风华正茂，容貌姣好。

她过早地领略到世间的艰难，只是稍微纠结了一下，便很快作出决定，选择跟有钱的老男人在一起。

而有钱老男人的女儿就是第二女主聪慧。

聪慧在经历家庭的种种变故后，毅然走出家门，开始了从寄生到奉献、给予的蜕变过程。

她选择回到祖国，做一名普通的支教老师，学会自理生活的所有事项。

喜宝对聪慧的情感，从一开始的羡慕嫉妒，到中期的不理解与鄙夷，再到最后的理解尊重。

她的一路都是清醒的、也是不断成长的。

双女主不论选择物质上的清贫还是富裕，她们的精神世界都是饱满的。

所以在氧叔心中，亦舒爱美人，但更爱让美人成长。

她曾用一本《林青霞，真要命》来赞美林青霞的美。

又在里面记录了让她一见钟情、惊为天人的周天娜。

美的如此不羁、如此自由，自然成为亦舒的灵感缪斯。

亦舒另一部作品《圆舞》中女主的原型就是周天娜。

“数年前在半岛大堂见到周天娜，惊艳到下巴要跌下来，灵魂好不容易归窍，拍拍胸口说‘幸亏咱们有林青霞’”。

跳出世俗眼光、跳出社会要求对女性的束缚，亦舒给出了对女性最真诚的期盼：

“我一直希望得到很多爱。如果没有爱，很多钱也是好的。如果两者都没有，我还有健康。我其实并不贫乏。”

女性自我的实现成长、接纳救赎，才是亦舒女郎们最闪光的点。

经历之后的殊途同归，对现代女性也有同样的借鉴意义。

最后把采访中亦舒的理想生活情景送给大家：“什么都不做，穿着诗韵的衣裳，开一辆白色的摩根，在石澳公路上飞驰，连锋头都不出。

钱最大的用途，不是令我们更突出，用钱用到之时，应利用它使我们比普通人更像一个普通人：不必抛头露面，从此隐姓埋名，换取最大的自由。”

“我的归宿就是健康与才干，一个人终究可以信赖的，不过是他自己，能够为他扬眉吐气的也是他自己，我要什么归宿？我已找回我自己，我就是我的归宿。”

愿大家也成为这样自由的人。