【罗汉床】从古画中看,一张床的“罗汉”史
中国传统家具里的罗汉床,
是厅堂中十分讲究的家具。
事实上,罗汉床的历史和演变,
早从唐代就开始了。
通览历朝历代的绘画作品,频频可见古人以榻或罗汉床为中心的生活场面。
明代以后,特别是在清代,这种礼仪已成定式,因此,罗汉床由朴素向华丽发展,逐步强调自身的装饰。
唐代罗汉床
中国古代家具历史中,床榻类家具的发展脉络之一,源自于商周青铜禁。
唐代吴道子的绘画中,清晰的表现了维摩诘坐榻的造型。
▲《维摩诘像》
罗汉床又名“弥勒榻”,是从汉代的榻逐渐演变过来的。
榻,本来指专门的坐具,经过唐代及宋元的发展,形体逐渐加大。
唐代罗汉床产生于隋唐五代时期,由于垂足而坐成为一种趋势,高型家具迅速发展,并出现了新式高型家具的完整组合。
此时的罗汉床,具有高挑,细腻,温雅的特点,材质方面以木质居多。
可惜的是,唐代罗汉床传世者无一,基本只能借助绘画、出土壁画等图像资料以及少量出土模型。
这个时期的罗汉床其实更近似于榻。
宋代罗汉床
唐、五代罗汉床是宋代罗汉床的发展之源,但宋式罗汉床又是明清罗汉床的之源。
宋代罗汉床具有典雅平正的艺术风格,其造型古雅、色彩纯净,并且内敛天真,不事雕琢,以质朴取胜,给人清淡雅致之感。
▲《史籍》中的坐具
在完备的宋代家具体系中,尤以类家具最让人印象深刻。
早期的高型坐具是以墩类、凳类为主的,都没有靠背。
没有围屏的榻历史,要早于带围屏的罗汉床。
彼时,几乎所有的高型家具,都不具备倚靠功能。
宋代榻的功能仍然较为多变,它既可以供人躺卧休息,也可以供人在上面活动,摆放东西,而且也可以供人垂足而坐,这时似乎它已在使用功能上转变为坐具。
目前我们可以看到这一时期榻的形象多于床,其形制也比床丰富。
▲南宋《捣衣图》中的榻
箱形结构为隋唐以来的传统形式,与此形式相结合的是束腰与托泥的形式。
这种榻古朴端庄,底座多带有壸门装饰,和后来兴起的框架结构的榻相比,不免多费材料,工艺也变得复杂,例如,宋佚名《维摩图》中的三围子榻即是如此。
▲宋佚名《维摩图》中的榻
古代床榻除了官宦和较为殷实的人家大量使用外,一些寺庙里的方丈住持们亦时常在床榻上打坐悟禅或讲经论道,故又俗称“罗汉床”或“弥勒榻”。
▲宋代《维摩天女像》
明代罗汉床
随着木工技艺的进步,以及追求简约风尚的审美习惯,箱型榻中间用于支撑的腿足逐渐减少,甚至完全省略,只留下最外侧的腿足。
而原先垂直相交的板足,渐渐融合为实木的方腿,底部的勾尖进化为马蹄状。
成书于明代崇祯朝的《金瓶梅》刻本插图中,这种直足内翻马蹄的床榻屡见不鲜,可见早已成定式。
▲明《金瓶梅》刻本插图
书中刻画的此类床榻,有着典型而清晰的特征:三围板、无束腰、及直足内翻马蹄。
这些出自安徽工匠之手的刻画,明显反映出作者对庭院建筑、家居环境及家具器物的深入了解,在此基础上细致周详的描绘出晚明时期,南方地区的生活常态。
有一副非常有名的画——《韩熙载夜宴图》,从中我们可以了解到古人以榻或者罗汉床待客的场面,明初,人们待客的最高级别是在罗汉床上,特别是清代,这种这种礼仪已成为定式。
▲《韩熙载夜宴图》中的罗汉床
明代罗汉床于前人的基础上,在左右及后面装上围栏,以棂纹板居多。
还有以三块独板做围子的,淡黄色的色调,有没得木纹,素雅的造型,体现出明代高超的艺术匠心和神韵。
明代的罗汉床有束腰和无束腰两种形式,有束腰多为鼓腿彭牙大挖内翻马蹄,无束腰则为直腿式。
罗汉床的差别主要表现在围子的做法上,最简捷朴质的只有三块光素的整板,正中一块稍高,或有的整板加一些浮雕花纹。
另一种是围子四周有边框,中部用短材攒接出各种各样的花纹。
清代罗汉床
清代前期罗汉床基本保持了明代的风格和特点。
变化的是用料和工艺,如用材越来越厚实,装饰越来越华丽。
清代的罗汉床大多采用雕花镶嵌,金漆彩油等手法。
镶嵌的多以玉石、玛瑙、瓷片、大理石、螺钿、珐琅、竹木、牙雕等为材料。
▲《弘历是一是二图》中的罗汉床
清代罗汉床经常设在厅用以待客,使用时正中放一炕桌,上陈茗瓶茶具。
主客各坐一边,作用相当于现代的沙发和茶几。较大的罗汉床,即可供坐,又可供卧。
一般情况下,放在卧室供卧的成为床,放在厅堂待客的则成为榻,是一种十分讲究的家具。
明清罗汉床的制作也有许多区别。
大理石做围子是明代家具中不曾见的,其次是围子装石的形式也与清代施工手法大异其趣。
从床腿亦可区分出是明作还是清作,明式鼓腿彭牙与清式的大挖缺做工区别完全在于对罗汉床腿的理解,是有力而含蓄,还是有力而夸张。