一把烂牌打成王炸，33岁的毛晓彤：我其实很刚（组图）

毛晓彤今年33岁了，

入行十几年来，

她在众多影视剧里做万年女配，

去年因为《三十而已》爆火，

拿下白玉兰提名，

如今终于熬成了女一号。

过去一年里，

她被动地因为一些私事上了热搜，

但她不炒作，不卖惨，

得体而又果决的处理方式，

令围观群众拍案叫绝：

“雷霆手段，菩萨心肠”、

“内娱很久没有这样一位拎得清的女明星了。”

毛晓彤从13岁开始“北漂”，

毕业2年的时间里都没有接到戏，

在新片《以年为单位的恋爱》里，

她饰演了一位独立闯荡北京的外地女青年，

这引发了她对自己过往经历的追忆：

“当时心里很慌，没有归属感”，

但坚韧的性格让她挺了下来。

12月中旬，一条在北京见到毛晓彤，

与她聊了聊过往角色和感情观，

以及这样“外柔内刚”性格的由来。

单从外貌和喜好来看，毛晓彤是个十足的“甜妹”。

采访当天她穿了斜肩的彩条毛衣，巴掌大的脸，明眸皓齿，笑起来灿烂无比。她是星黛露的忠粉，拍“出逃公主vlog”跟玲娜贝儿互动，新戏杀青后会奖励自己做个漂亮的美甲。

一旦进入谈话，她骨子里的那股“飒”就显露出来了，直爽伶俐，沉着而机敏。

毛晓彤是天津人，13岁就到北京学舞蹈，备考中戏时一度挤在招待所上下铺的四人间，每月500块的床位费。

毕业的2年后，她才接到接到第一部戏，《女神捕》演女主的丫鬟。刚入行因为不懂机位，几乎每天挨骂。

一场冬夜绑架的戏，连续拍了三个晚上，每天她都被绑在冰凉的柱子上，腿麻了也不敢吭声。最后一天拍完，没人记得她还被绑着，收工了才被场务发现。场务帮她松绑后的第一句话便是：你很能忍也很能坚持，没准你以后能行。

她拍戏好像不知道“省力”。《甄嬛传》里演瑛贵人，进组第一场就是暴哭戏，大全景本来拍不到脸上的眼泪，她从头到尾泣不成声。

《霍去病》里有一段骑马出嫁的戏，因为头饰繁重，需要紧紧地箍住，6天下来，头顶被磨掉了一大块头发，当时她没在意，只觉得有点疼，让妆发师垫了一块发包做缓冲，接着就又上场了。

就靠这样有点笨拙的坚持，她得以出演一些重要女配角，长相甜美演技自然，渐渐有了观众缘。

直到2020年《三十而已》播出，她的“钟晓芹”才爆火，“都想要避风，谁当港啊”一时成为金句。随即而来的，却是有关她私生活的热搜，不过因为她的冷静而有力的处理方式，圈粉了无数。

她觉得自己“有点刚”性格的形成里，有与生俱来的成分，也有母亲的榜样作用。

毛晓彤的母亲是家中长姐，16岁就出门打工，挣钱养家照顾弟弟妹妹。有了毛晓彤之后，为了培养女儿，让她的才艺天赋不被浪费，上得起各种特长班，母亲卖元宵、开餐厅、卖服装、开美容院，什么活儿都干过。

耳濡目染中，毛晓彤也觉得自己也该成为像妈妈那样的人。

如今她33岁了，冷静自洽，并没有遭遇“年龄恐慌”，就像在新戏《以年为单位的恋爱》里，她擅长这种有现实质感的角色，而这种类型，并不会因为年龄的增长而减少魅力。

以下是毛晓彤的自述：

《以年为单位的恋爱》这部片子，讲的是两个“北漂”的故事。陆鹿姗是重庆人，29岁做着酒店大堂经理，是个蛮独立自主的女生。

跨年夜这天呢，她遇到了31岁的江宇，两人算是一见钟情吧，很快确立了关系。一开始蛮甜的，就像普通人谈恋爱，但后来就有了误会。

陆鹿姗从小是一个缺乏安全感的女生，她想在北京买房，有一个自己的归属感，一直是自己在默默攒钱，并没有告诉江宇这件事。江宇无意间听到了，但他从来不去问，给了自己很大的压力，拼命工作。

其实女生想要的是陪伴，因为赚钱她自己也可以，但男生想创造更好的物质生活，而忽略了陪伴，最后那根弦就崩掉了。

看剧本的时候，我觉得这部电影非常真实，很打动我。一些片段，甚至是台词，好像就发生在你身边的。里面争吵的戏份，可能很多人会有共鸣，整部戏就很真实地记录了情侣之间，从一开始热烈到慢慢平淡的过程。

我这部片子拍下来，就更加觉得沟通很重要，就像我之前也说过：“可能我想要的仅仅是个苹果，但你很费力气地给了一筐梨，付出的那个人还会觉得很委屈，都给你一筐了，怎么还不满意？”但其实就是意识上的偏差。

有句话叫“相爱容易，相守难”嘛，在当下这个比较速食的节奏里，能维持一段相濡以沫和长长久久的感情，还是很需要智慧的。

我自己也是个长期的“北漂”，13岁到北京学舞蹈，然后一直到现在。中戏备考那一整年我都是住在招待所的，它就是个老的单元楼，房东把它改了，三室一厅的房子能挤下不少人，一个卧室里放上下铺，住4个人，一个床位费每月是500块。

我是个反射弧比较长的人，不会想到太远。后来我考上中戏了，每天脑子里最大的事情，就是把作业排好、把小品排好，其实当时已经有一些同学在想办法见组了，但我没有，所以毕业之后一下子就傻了。

我大概有2年没接到戏，毕业即失业的感觉。

那段时间跑组还挺辛苦的，苦是心里苦，你不知道什么时候才能有戏拍。于是就疯狂跑组，有某几个酒店是剧组常驻的，一个酒店有时聚了七八个组，我就楼上楼下递资料。

当时我跟同学在崇文门附近合租，光房租每月要1200块，另外吃饭交通都是开销，需要家里人给生活费，心里是很慌的，就真的是一种“漂”着的状态。

后来陆陆续续能接上戏了，依然很忐忑，因为即便拍上了，三个月之后杀青，那一刻你又失业了。这就是一个反复求职、失业的过程，很没有着落。

不过心态还是能调整好的，除了家人，当年一起跑组的同学们也给了我很大的情感支撑，到现在我们依然还联系，十几年的友谊了，挺珍贵的。

在北京独自打拼这么多年，让我更有韧性吧，比较能承受失败，一时的得失没有什么。

因为我长得有点显小，导演选我，一般都是演活泼可爱的角色，刚出道时古装剧蛮多的，会觉得你太小了，只能演谁女儿，或者女主角青少年时期。

我也接了一些偶像剧，当然有戏演已经很不错了，不过说实话演的时候我会有别扭的感受，因为很多台词我都不相信。不是不相信美好的感觉，而是觉得有点不接地气，不够真实。

《刀客家族的女人》里的明月，是我第一次演飒一点，我进组的时候还蛮意外的，因为这部戏里其他女性角色已经够刚了，明月是外表软萌，骨子里依然很刚。

有很多骑马打枪的戏，我当时也不会骑马，就是硬豁出去，感觉是突破了自己。

那个戏杀青当天我就在哭，很久情绪出不来，感觉我好像跟这个角色告别了，以后再也不会遇到了，那种割裂感是很难过的。

后来演《三十而已》的时候，我是很舒服的状态，因为很多情境和台词是能扎到你心里的，是落地的。观众和市场的反馈也证明了我的感受，我是适合一些现实题材的。

从上学一直到现在，我都不是用方法和设计，而是用感受力拍戏。我不会强逼自己硬弩情绪，此刻我想哭就哭了，可能下一场戏感受不到，也不会流眼泪。

戏中的角色多多少少会在你身上留下一点痕迹的，当你拍的戏越来越多，因为怕自己会受伤，就不敢投入那么多。

所以职业上我特别欣赏的前辈是周迅，我太爱她了，《李米的猜想》我看了无数遍。我觉得她特别勇敢，真性情，每一次都很真实地把自己放进去、豁出去，这一点太厉害了。我自己也期望能达到她那样的状态吧。

可能大众对我的认知，觉得我长这样一个脸，性格应该是萌萌柔柔的才对，但其实我从小就有点“刚”。

据我妈讲，我2岁的时候她带我去爬山，我就坚持自己走，不让扶。

我妈是很宠爱我的，无条件的支持和陪伴，但她从来没有对我降低过要求。上小学时，我考试低于95分都会挨揍，真的，打屁股。

我妈是个很独立的女人，家里排行老大，下面有弟弟妹妹，她要支撑起整个家，我从小看到这样的形象，就觉得我也应该是那个样子。

到目前为止，我都没有接到一个跟我性格契合度特别高的角色。

乔三丽是极其温柔，极其能忍，我真做不到那样。钟晓芹是前期不太有主见，什么事都问顾佳，但我如果认定一件事情，还是挺能坚持的。

我其实一直特别想演一个律师。

17那年我考表演系，跟我妈约好，如果考不上就去学法律。因为我觉得律师是一个公平公正的代表，很酷很飒，而且做律师的一定都是头脑清晰，反应很快，我觉得我具备其中的一些素质。

我是2月份过生日的，快34岁了，其实并没有什么年龄恐慌。

我自己还蛮自洽的，之前是一直处于“被选择”的状态，别人让我演活泼可爱的比较多，那我就演，我其实想更多尝试有质感的角色，所以现在反而是比之前更好的时刻。