细思恐极，不知羞耻！这种国产被骂就对了！
文 | 十点电影原创
这几年，老妹儿属实见识了一把 " 文艺复兴 "。
短视频里，随手一刷就是 " 夫人 "" 主母 "" 嫡女 "。
明明传统复兴，也算是好事。
怎么到了这儿，就拧成了封建糟粕味儿？
更让老妹儿想不通的是，" 封建复兴 " 的风，不仅吹进了社交平台。
还吹进了网文影视。
从四大名著到古偶甜剧，处处都是评头论足的身影。
评断女主角幸运的标准是" 生了四个儿子 "。
而女配最终结局不幸，则是因为生了五个女儿。
老妹儿简直是被气笑了。
谁还记得，今日被模仿、被艳羡的 " 嫡庶尊卑 "。
都曾是史书上的具具白骨，食人血肉。
早已被砸碎了的封建棺材板，究竟为什么还会有人拼凑，修饰？
甚至成了新一代古装剧的评判标准？
在各类社交平台上多逛逛，就不难发现。
" 封建 "" 嫡庶 "" 阶级 " 已成为古风内容里的 " 流量密码 "。
明明是经典反封建的名著《红楼梦》，却成了 " 嫡庶神教 " 的教科书。
从林黛玉一个眼神里，就能分析出古代嫡子和庶母的尴尬关系。
更有人就此分析出，嫡庶尊卑的说法，就是曹雪芹原作里来的。
连 87 版《红楼梦》也成了给封建传统立碑列传的作品。
你看，尤二姐见王熙凤时，戴的是偏凤。
旁边平儿戴的也是偏凤。
这说明什么？
说明贾家是高门大户，正妻和小妾，就是不一样！
有了只言片语理解下的《红楼梦》做样板，就更有了照抄的底气。
越来越多的网文，把 " 嫡庶之争 " 视为 " 大女主爽文 " 标配。
毕竟，《庶女攻略》这本小说，曾经在十年前稳坐起点宅斗文 TOP1。
自此之后，" 庶女逆袭 " 的风潮轰轰烈烈，" 嫡女反逆袭 " 也不甘示弱。
影视剧很快也跟风赶上，进一步包装高门大院、朱墙碧瓦里的女人心计。
你是嫡女？
巧了，她、她、她也是。
再看看剧里的反派。
巧了，她、她、她都是小门小户，妾室养的。
在洞悉了宅斗剧的矛盾点之后，这种 " 唯阶级论 " 很快蔓延到其他题材里。
仙侠剧，妥妥的重灾区。
在人均帝君、上神、神尊的仙界，宅斗剧的 " 嫡庶 "" 妻妾 "，那是压根不够看。
《三生三世十里桃花》的白浅、夜华，青丘女帝 X 天族太子。
最多是仙一代联姻仙二代。
《香蜜沉沉烬如霜》的锦觅、旭凤，神二代 X 嫡太子。
是标准的仙侠家族联姻。
再到《千古玦尘》，自己修炼的是上神，祖神钦点的是真神。
门阀世家 VS 科举清流。
看得老妹儿头晕脑胀眼睛疼，仿佛回到了高考现场。
随着港剧热度的回归，最后一个重灾区也来了。
TVB 经典，豪门狗血剧。
生了女儿，一个马招娣，一个马来娣。
大小老婆、冠夫姓，生了孩子的才有地位，不准非姓马的人掌握股权……
这很能代表国产影视当代的问题：
不见原创，只见翻拍。
不见创新，只见修饰。
曾经国产影视里的先锋、思考和前卫性，已经无处可寻。
影评人毛尖曾经大胆发言：
影视剧就是全中国最封建的地方。
因为无力挖掘出剧情的核心矛盾，只能强行制造矛盾。
拜高踩低、欺贫爱富。
而当一味奉行 " 拿来就拍 " 网文影视化袭来时，更是将偷懒推向了极致。
舍不得原著的粉丝，又不肯放弃普通的影视剧观众。
所以，哪怕是近几年的热播大剧，也少不了割裂的现象。
一边是原作者声称：我不需要女读者。
一遍是剧方忙着改编、涂抹、删除。
甚至还在剧里加了 " 男德班 " 的剧情，忙着和原作割裂分开。
按理说，每一部剧在开拍之前，片方都已经熟读原作。
难道片方真的不知道，原作并非讽刺封建男权社会的作品？
还是硬着头皮，也要把男性向爽文改成独立女性的剧集？
在这种割裂之下，就有了妻妾成群，但男主从未心动的离谱改编。
为了促进妻妾感情，男主三集就领便当的 " 急转弯 "。
这，当然不是所谓的 " 独立 "" 女性互助 "。
更像是在原本腐糟老朽的立意上，涂抹一层抹不平的白粉。
当然，老妹儿并不是说，君王剧、宫斗剧、仙侠剧，统统不能拍。
曾经的国产古装剧，一样是上及君王，下及平民。
甚至将天潢贵胄，一夜间按至泥泞间，更让人生出悲凉感。
说回国产古装剧的样板，87 版红楼梦。
在大结局中，央视大胆改编。
贾府凋敝之后，贾宝玉独立于桥上，忽然间一位船妓向他呼喊。
任谁也认不出，这就是当年带着金麒麟，醉卧芍药裀的湘云妹妹。
她大声呼喊着要宝玉赎她，每一个字都是泣血之言。
《大明宫词》里，武则天以最尖锐的眼神，看男女，看爱情，看功绩。
她曾经说：
你看到了吧，任何男人，柔媚的，阳刚的，任何男人，只要他处在女性的处境里，他就是个女人。
在个人功绩上，她是尖锐的，甚至是幽默的。
哪怕是曾经荣耀的 TVB，类型剧先锋，宅斗、豪门、宫斗，翻来覆去地拍。
女性角色，也有不少可圈可点。
最魔改的 " 神仙 "，九尾狐妲己。
要说不靠妆容、努力搞事业，温碧霞版妲己绝对是第一人。
不像其他版本妲己，温碧霞的不少台词，都相当大胆。
甚至看不惯纣王沉迷酒色，自己批改奏章。
哪怕同样是帝王后宫的《金枝欲孽》，也不是在渲染 " 阶级论 "" 正妻论 "。
她们深知，后宫之中，没有真正的赢家。
每个人都是皇权之下的牺牲品，追求帝王的爱情，无异于一个笑话。
毕竟，连帝王自己都不过是个工具人。
都还记得真正的 " 民国太太 ",《大红灯笼高高挂》里的巩俐吧？
真正把老爷是个 " 工具人 " 做到了极致。
甚至不需要露脸。
点一盏灯，捶一次脚，就把封建权势的迷醉和恐怖发挥到了极致。
真正沉迷于其中的女人会怎么样？
恐怕，只有发疯的结局。
《少年天子》也是宫斗剧，但剧里没有 " 愿得一心人，白头不相离 " 的痴缠。
反倒句句台词，听着都是嘲讽。
太后教子，更是直言直语，把封建王朝的疯狂，都直接撕开。
古装剧对我们的意义，往往就是这么振聋发聩。
它的经典，不仅仅在于美人如云，服化道的精美。
更在于剧情里藏着的兴衰沉浮，台词里带着的世俗哲理。
无论是国产剧还是观众自己，似乎都太执着于美了。
什么修炼千年、苦熬位分，都只是一个快进，一个闪回。
就着滤镜下饭，自然不用体会平民的凄苦。
开着美颜吃瓜，也不需要多么认真打磨的作品。
相信今天，我们要再想复刻服化道不难。
将 " 古装丑男 " 一一变成俊男美女，也不是最难。
但要国产古装剧再将那份沉重拾回肩上。
担起历史的凝重和跌宕，以笔尖铸成深省。
或许不是不能。
已经是不愿了。
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