编剧｜十个写出经典角色的好方法

用角色的行为，塑造角色 (Character is Action)

我想把这句话挂在墙上。

你的角色，讲话可以很贱、或很有哲理。他可以有很酷的名字、或打扮很时髦。但最终，他做了什么，才代表他是谁 (they are what they do) 。一个人做了什么，也是我们评断他的依据。所以，当你在写故事时，不要去想你角色是哪种类型的、或穿什么牌衣服的。应该要去想，他会「做」什么样的事情。

(二) 惊人的举动

延续上段，最有意思的角色，会「做」你最意想不到的事。创造一个角色，从你对他的好奇心开始。身为创作者，你自己必须，想要了解你的角色，至少这样，你的观众也才有可能，想要了解你的角色。所以，试着让你的角色做别人不会做的事，然后去思考，他为何会这样做。

(三) 大反差

再说一次，创造一个角色，从对他的好奇心开始。而，对一个角色的好奇心，来自于他身上的大反差。不管真实或虚构世界中，如果你认识一位爱穿皮衣，却吃素的人，你会想知道他为何不吃动物，却可以穿动物皮。或是一个有虐待癖的和尚，你很自然就会想知道他心里到底在想什么。当然，这两个是很极端的例子，但其实，每个人的行为与信仰，都有可能互相背叛。

(四) 一个细节，就够了

特别是配角，一个细节: 一个贵气的项链、一个手发抖的老毛病。都会让你记住他。主角也是一样，一个细节，会让他更生动，就像回忆老友一样，想起的都是些小东西。

(五) 细节，后面再加就好了

小时候玩 D & D 角色扮演游戏时，有填过一个角色最喜欢的颜色、宠物、音乐等等，是什么的表格。还没写到一半，我就对这个角色失去兴趣了，因为发现，这些信息之间，根本就没关联性。但，当我开始写作后，发现在写第九、第十版时，加些细节，如角色最喜欢的颜色、宠物、音乐等等，对角色有很大的帮助。因为这时，角色已经是有血、有肉、有个性、有历史的人物了 -细节与角色的关联性，反而增加角色的真实性。

(六) 与世界不融

好，你已经想出你故事的世界观了。这个世界观呼唤你把它装满人。那，里面的人应该就是这个世界的「延伸」吧? 不一定。有时候，最有意思的角色，是与世界不融的人。如果你的世界观是一群在天上「牧云的人」，可以试试让你的主角对大气过敏。并不是说，主角一定要是什么边缘人、反社会人格。是也 OK。但写一个跟世界有特殊关系的人，是让他有生命力的好方法。

(七) 犹大对愤怒的理解有误

「情感」很难写，你必须「听」到你的角色，然后「演」出他的情感。故事中的情感或许可以自己演。但不是每个人都是演员。这就是为什么「愤怒」那么重要。愤怒是一个引擎，它可以驱动你的角色做许多事情。它也能转变成不同的情绪。犹大错了。愤怒能变成保护心。愤怒能变成开心。愤怒能让你原谅。愤怒还能让你大笑。其实，如果你能挖掘你的愤怒。你会发现，它能变成许多东西。

(八) 「 想要」与「需要」

「想要」与「需要」是角色最基本的两的元素。「需要」在故事中有两种型式: 第一种，角色「需要」学会某些东西，才能得到他「想要」的东西。第二种，角色真正「需要」的东西，与他「 想要」的东西抵触，他最后只能选一个。「 想要」与「需要」是两件事。「 想要」可以不用是故事的主旨。例如说，你角色「想要」追校花，他「需要」的是勇气。这时，故事的主轴是，追校花。故事的主旨才是，勇气。

(九) 不用的背景故事

不要只写一两句话，写一个真正的背景故事。例如说，角色在故事发生前，是如何辍学的。你角色碰到什么、学到什么，让他今天变成这样。这个背景故事，可以不用放在正式剧本中，但它能让我们了解这个角色是如何走到今天这个点的。一个有勇气的角色，可能曾经是个懦夫。一个健身教练，可能曾经是个胖子。

(十) 与剧情背道而驰

如果你角色要从 A 走到 B，乖乖走完，就太没个性了。正常人，因为自己的缺点，路时常会走偏。但，也因为走偏，才凸显的出个性。了解角色的弱点，也才知道他有多少进步空间。故事恨奇妙，顺顺的从 A 走到 B，故事反而是没有「前进」的。与剧情背道而驰，故事反而才会「前进」。为何? 经历过人生的都知道。生命永远是在混乱中，寻求平静。在不公平中，追求公平。在大熔炉中，寻找自我。这才是真实的人生。

用角色的行为，塑造角色 (Character is Action)

我想把这句话挂在墙上。

你的角色，讲话可以很贱、或很有哲理。他可以有很酷的名字、或打扮很时髦。但最终，他做了什么，才代表他是谁 (they are what they do) 。一个人做了什么，也是我们评断他的依据。所以，当你在写故事时，不要去想你角色是哪种类型的、或穿什么牌衣服的。应该要去想，他会「做」什么样的事情。

(二) 惊人的举动

延续上段，最有意思的角色，会「做」你最意想不到的事。创造一个角色，从你对他的好奇心开始。身为创作者，你自己必须，想要了解你的角色，至少这样，你的观众也才有可能，想要了解你的角色。所以，试着让你的角色做别人不会做的事，然后去思考，他为何会这样做。

(三) 大反差

再说一次，创造一个角色，从对他的好奇心开始。而，对一个角色的好奇心，来自于他身上的大反差。不管真实或虚构世界中，如果你认识一位爱穿皮衣，却吃素的人，你会想知道他为何不吃动物，却可以穿动物皮。或是一个有虐待癖的和尚，你很自然就会想知道他心里到底在想什么。当然，这两个是很极端的例子，但其实，每个人的行为与信仰，都有可能互相背叛。

(四) 一个细节，就够了

特别是配角，一个细节: 一个贵气的项链、一个手发抖的老毛病。都会让你记住他。主角也是一样，一个细节，会让他更生动，就像回忆老友一样，想起的都是些小东西。

(五) 细节，后面再加就好了

小时候玩 D & D 角色扮演游戏时，有填过一个角色最喜欢的颜色、宠物、音乐等等，是什么的表格。还没写到一半，我就对这个角色失去兴趣了，因为发现，这些信息之间，根本就没关联性。但，当我开始写作后，发现在写第九、第十版时，加些细节，如角色最喜欢的颜色、宠物、音乐等等，对角色有很大的帮助。因为这时，角色已经是有血、有肉、有个性、有历史的人物了 -细节与角色的关联性，反而增加角色的真实性。

(六) 与世界不融

好，你已经想出你故事的世界观了。这个世界观呼唤你把它装满人。那，里面的人应该就是这个世界的「延伸」吧? 不一定。有时候，最有意思的角色，是与世界不融的人。如果你的世界观是一群在天上「牧云的人」，可以试试让你的主角对大气过敏。并不是说，主角一定要是什么边缘人、反社会人格。是也 OK。但写一个跟世界有特殊关系的人，是让他有生命力的好方法。

(七) 犹大对愤怒的理解有误

「情感」很难写，你必须「听」到你的角色，然后「演」出他的情感。故事中的情感或许可以自己演。但不是每个人都是演员。这就是为什么「愤怒」那么重要。愤怒是一个引擎，它可以驱动你的角色做许多事情。它也能转变成不同的情绪。犹大错了。愤怒能变成保护心。愤怒能变成开心。愤怒能让你原谅。愤怒还能让你大笑。其实，如果你能挖掘你的愤怒。你会发现，它能变成许多东西。

(八) 「 想要」与「需要」

「想要」与「需要」是角色最基本的两的元素。「需要」在故事中有两种型式: 第一种，角色「需要」学会某些东西，才能得到他「想要」的东西。第二种，角色真正「需要」的东西，与他「 想要」的东西抵触，他最后只能选一个。「 想要」与「需要」是两件事。「 想要」可以不用是故事的主旨。例如说，你角色「想要」追校花，他「需要」的是勇气。这时，故事的主轴是，追校花。故事的主旨才是，勇气。

(九) 不用的背景故事

不要只写一两句话，写一个真正的背景故事。例如说，角色在故事发生前，是如何辍学的。你角色碰到什么、学到什么，让他今天变成这样。这个背景故事，可以不用放在正式剧本中，但它能让我们了解这个角色是如何走到今天这个点的。一个有勇气的角色，可能曾经是个懦夫。一个健身教练，可能曾经是个胖子。

(十) 与剧情背道而驰

如果你角色要从 A 走到 B，乖乖走完，就太没个性了。正常人，因为自己的缺点，路时常会走偏。但，也因为走偏，才凸显的出个性。了解角色的弱点，也才知道他有多少进步空间。故事恨奇妙，顺顺的从 A 走到 B，故事反而是没有「前进」的。与剧情背道而驰，故事反而才会「前进」。为何? 经历过人生的都知道。生命永远是在混乱中，寻求平静。在不公平中，追求公平。在大熔炉中，寻找自我。这才是真实的人生。

来源：编剧与剧本