没烂尾，《不够善良的我们》是一个开放式结局

被全网夸next level的《不够善良的我们》，最后十分钟平等创飞所有人。

乳癌去世的Rebecca，在手机留下线索，让简庆芬亲自看到何瑞之说的：我很爱我老婆。

在婚姻里蹉跎了十二年，早就心如止水的简庆芬，瞬间又能相信爱情了，一路颠簸回台北，奔着破镜重圆，那句“小心开车”也变成了甜蜜情话。

敢情我命苦的Rebecca就是他们夫妻俩play的一环？

全网之前关于女性禁忌的探索，已婚和单身状态的讨论，爱与不爱之差的血泪感慨……都因为何瑞之的一句“我很爱我老婆”变得自作多情。

抹了好几集眼泪的我瞬间如鲠在喉，想从细枝末节中找出这个结局的合理性，直到徐誉庭在IG说：这只是简庆芬的宇宙。

这倒好像说通了。

平行宇宙里的中女困境

《不够善良的我们》，就像台偶剧的“后现实主义”作品，湘琴和子瑜这对老情敌相遇，不一样的是，这一次林依晨演的是心机满满的恶人第三者，从大美女许玮甯手中抢走了男主贺军翔。

这种与台偶剧形成的巨大反差，是它首先被观众盖章为“next level”的原因，而“平行宇宙里的中女困境”，也是一个很新颖的设定。

41岁的简庆芬，家庭美满，工作稳定休闲，就是日复一日的主妇生活，有点累，也有点平凡。

本来应该专注于自己赛道的简庆芬，开始将眼光投向于隔壁的对手……她十二年前的情敌Rebecca。

社交平台上所见，Rebecca的自在、富足再次让她妒忌，她浮想联翩：拥有1800万存款和小10岁男朋友，每天都有惊喜的人生是怎样的呢？

视角切换，39岁的Rebecca日子过得也狼狈，独立支撑一个工作室，凭自己的实力忙到没朋友，但因为哥哥拖累加上花钱大手大脚，Rebecca如今账户也就60来万，离退休的1800万差好远好远，这会还被房东催着搬走。

“快乐一个人，难过一个人，生病还是一个人”……她甚至活成了别人眼中的反面教材。

和现实困境相比，《不够善良的我们》更多关注的是情绪困境，就如Rebecca最大的敌人，是孤独。

有人觉得Rebecca的孤独是无病呻吟，因为像她这样美丽的单身女郎，解决孤单的问题就跟找个餐厅解决肚子饿的问题一样简单……

事实是，Rebecca的孤独，不是吃饭睡觉只能一个人的孤独，而是那种内心深处无人可连结的破碎，是从小充满戒心和防御地“gin”着，好不容易找到一个信任的，以为可以一起走下去的人，最后却依然被留在原地的孤独。

由始至终，她内心真正期待的，都是简庆芬抱怨的“日复一日”和“五菜一汤”。

《不够善良的我们》最先把我戳哭的，就是Rebecca做梦，提着便当回何瑞之老家，然后儿子扒在窗户边问“妈妈，我们今晚吃什么”的画面。

Rebecca在梦里流泪，是因为她觉得自己本该拥有这份温暖，而我流泪，是因为从第三者视角知道，即使她当年没有弃权，勇敢宣战，但何妈妈旷日持久的讨厌、嫌弃、刁难，何瑞之的懦弱、和稀泥，都只会让她更痛苦。

我们总设想自己未曾走过的道路铺满鲜花，没有得到的更迷人，现实却是，我们所有的选择都已经是所有意识集合之后的最优解。

不够善良的……所有人

这部剧被喜欢，还有一个原因是她勇敢展示了所有人的“不善良”。

尤其是简庆芬在办公室和何妈妈面前施展“茶艺”，那小人得志的模样，湘琴滤镜一键清除，而她通过巧取豪夺而来的婚姻，最终形成了对她的全方位惩罚。

这场婚姻是她做低伏小“求”来的，明知对方有女友还硬抢，还没恋爱就搬到对方家里住，百般讨好未来婆婆，求婚戒指不合适都要硬怼进去。

她和老公之间的关系没有真正平等过，不配得感和自卑感充斥着她的日复一日。

婆婆挑剔她冰箱都是冷冻食物，她一边翻白眼，一边按照婆婆的要求给孩子做好了早餐；婆婆摔倒瘫痪，她内心一万个不情愿，依然辞职回家挑起24小时看护照顾的责任。

简庆芬深知肚明，当初她之所以“赢”得婚姻，不过是因为何瑞之大孝子在告别Rebecca之后，顺从了母亲的意愿，她维持婚姻的唯一方法，就只能是继续执行世俗标准里的贤良淑德。

网友吐槽“难道不能请个护工吗？”，当然不能，请了护工简庆芬更没法在婚姻中实现自我价值。

求来的婚姻就是这样的，简庆芬可怜得我一度以为这部剧说的是“第三者的代价”，编剧是在力劝所有女孩不要“情感下嫁”。

不善良的当然不只是简庆芬，何妈妈当初怎么嫌弃Rebecca，后来就怎么嫌弃简庆芬，这种“远香近臭”亦一如人性。

剧集中期何瑞之被骂得最狠，何妈妈意外摔倒，他开口却是埋怨老婆“我说过接妈一起住的”“你嫂子虽然很机车，至少愿意接妈一起住”。

两句话否定了老婆十二年的付出，还附送一场旷日持久的冷暴力。

我理解人在意外前，会习惯性找一个承载悲伤和愤怒的出口，但如果不是他一开始就将老婆当作工具人，这个情绪转移也不会那么得心应手。

至于Rebecca的迷弟于向立，很浪漫、很窝心，但一往情深不存在的，在爱情的粉红泡泡褪去，责任的轮廓显现，他含泪关上门，连一个拥抱都没有给到Rebecca，转身还找另一个女孩安慰……真的就是“俗仔”一个。

只是这部剧的立意，让我无法站在道德制高点审判任何人，毕竟编剧一直在告诉我们，人都是多面立体的，他们正是因为拥有善良，才会让你觉得不够善良。

比如Rebecca的女上司Christin，爱争功还打压下属，够不善良了吧？但她会在外人面前表达对Rebecca的赏识，给她在行业里攒下可贵的人品，在关键时候帮了Rebecca一把。

还有，她在天台里嘲笑简庆芬是“菲佣”的时候，真的不是在为Rebecca出恶气吗？

编剧甚至早早封锁了我们批判角色的空间。

简庆芬为瘫痪婆婆洗澡，急得大吼大叫，儿子战战兢兢走过来说“妈妈你不要骂奶奶了”，却因为不小心踩到奶奶的大便，吓到大哭大喊……

挺讽刺的，如果遭遇这一切的是我们，谁又能比剧中的人更善良？善与恶，都是我们意识决定的。

被意识支配的命运

《不够善良的我们》有很多关于“意识”的说法。

“我们的意识，决定我们存在的宇宙”“整个宇宙，都是意识颤动的碎片”，每个角色身上，都有我们自己意识的投射。

剧集一开始对何瑞之是好男人坏男人的讨论，有人说：这个老公不错了，会分担家务；另一部分观点：吃完寿喜锅都不知道要先泡水，可见平时都在家当大爷。

还有，何瑞之前一晚拒绝老婆的浴室邀约，却又在第二天清晨“补邀”，有人说这男的只管自己快乐；也有盲生发现了华点：他真的好爱他老婆，大早上接吻都不嫌口气。

越是留白的角色，投射的自由度越大。

Rebecca的狼狈、纠结、偏执、孤独……我们都能在她身上找到具体的共情点。

事业迎难而上的Rebecca，对待亲密关系一直畏首畏尾，结局里透露，她的“习得性无助”是从原生家庭开始的，父母根本不期待她的到来，连生日都是乱填。

无论是父母还是男朋友们，她从未被任何人坚定地选择过，为了逃避可能发生的痛苦，她自愿流连在浅层关系里不敢往前半步。

何瑞之的求婚她不敢答应，出国频繁更换男朋友不敢付之真心，当总经理的情妇豁免婚姻责任，拒绝俗仔看起来很认真的追求。

直到患癌，她才终于勇敢一次，脱光衣服像讨饭一样向俗仔讨爱，向前男友们寻求一点爱的庇护。

她成为了男人心中的一滴眼泪，但也在不知不觉中，一次次地认领自己专属的绝望体验卡。很讽刺的是，人生最后的日子，只有“情敌”简庆芬真正懂她。

说到这，王菲有一首旧歌就叫《情敌》，很直白解释了Rebecca和简庆芬的关系：谁及情敌明白我感受\即使今天要做我竞争对手\离别时定能做我好友……谁了解那些时辰\能与他既爱又恨多动人\谁了解\我的情人\似真似假似悲似喜无从过问。

果然最懂你的永远是你的敌人，Rebecca关于情感部分最痛的意识，那些没有被接纳过的汹涌情绪，无需多讲，都被知情者简庆芬揽入怀中。

相比其他角色，编剧确实在简庆芬身上花费了更细致的笔墨。

她蹲在阳台抽烟的姿态，她呆坐在病榻上的一个上午又一个下午，就连“被子烘干了也还是要晒过太阳才会真的舒服吼”这样的碎碎念都带到。

观众的意识被细节具象后，才会更容易被带进“简庆芬宇宙”。

然后我们会发现，简庆芬所遭遇的一切，都是她的意识决定的。

最初简庆芬觉得婚姻是自己求来的，于是认定“红叶蛋糕是因为Rebecca爱吃才买”“戒指不合适因为那是Rebecca的尺寸”。

带着报复老公的意识，她出轨了，却又无法承受出轨带来的婚姻破裂，开始审视自己的意识偏差，然后发现，原来自己也曾说过喜欢吃红叶蛋糕？

戒指确实是自己专属的，只不过恰好做小了？

Rebecca在现实中的总总不幸，更让她拥有了镂心刻骨的反省，并在最终看到那句“我很爱我老婆”时彻底破防。

这句表白，我们不防跳出简庆芬宇宙来看。

这就不难发现，何瑞之那“带着欣赏疼惜赞赏和爱的眼神”，曾无数次地落在Rebecca身上，而简庆芬无论怎样“放大那些小小的幸福”，在那十二年的婚姻里，从未成功捕捉过一次。

爱与不爱真的很明显，“谢谢”就真的只是谢谢，而“小心开车”就真的让她小心开车而已。

何瑞之说出那句话，完全是因为他拥有全剧最高的道德标准。

宁愿辜负爱人也要孝顺母亲，结婚之后与前女友一刀两断，路上遇到都要绕路走，何况是是赤裸裸的“勾引”?还是在母亲病倒，妻子每日在病榻照料期间的勾引。

这句表白，更像是自我说服。

正因为何瑞之的高道德标准，我不觉得曾经出轨的简庆芬还能顺利挽回婚姻，说不定解脱的是何瑞之，他可以没有任何道德负担地卸下这份“不爱”了。

被意识绊倒，又被意识迷惑，这个结局倒是提醒了我们，所谓的人间清醒，不过是多了三分上帝视角罢了。

E姐结语：

《不够善良的我们》，从最高的9.0分降到了目前8.4，何瑞之的表白真是难辞其咎……但我还是很推荐大家去看的，去尝试通过剧集去捕捉自己和他人的意识碎片。

徐誉庭是很会收集故事，很会讲故事的编剧，据她的采访说，没事时去公园逛一圈，就可以听到很多有意思的故事，然后被写进剧本里。

那些戳人的台词，很多都是她在生活中收集回来的，包括刘若英客串那场戏提到的“退休积蓄”。徐誉庭说第一次听到这种说法，她整个大震惊！最后她选择了将这场戏放到了Rebecca的人生剧本里。

还有之前《谁是爱上他的》，灵感源于她一个在自己生日宴上向太太出柜的男性友人；《不够善良的我们》结局，也改编自她身边的故事，不过照顾患症者的是已婚的初恋情人，事后初恋情人和妻子也离婚收场，因为“善良敌不过某些纠结”。

《不够善良的我们》仅仅8集，就能给婚姻、女性、人性留下了无数道思考题以及宽广的叙述空间，因为徐誉庭作为编剧和导演，是创作者，但更是观察者、记录者和分享者。

相比之下许多动辄40集的大剧，人物刻画是单薄的，故事叙述是套路的，剧情的进展是吞吞吐吐、曲曲绕绕的……

我理解内娱创作环境有它不友好的地方，但如果创作者们对普通人的故事和情绪再敏感一些，对“不完美角色”的刻画再大胆一点，送到我们面前的剧集就会好看不止一点。

发布于：北京