《酱园弄》观影评测：陈可辛最具野心作品，多名演员有高光表演段落

当地时间5月24日晚，《酱园弄》在戛纳电影节举行了全球首映。今年戛纳没有闭幕片，25号颁奖当天都是重映，因此24号晚首映的《酱园弄》近乎是闭幕片的待遇了。

看完电影，可以说《酱园弄》是陈可辛迄今最具野心的一部作品。它不只是讲了一宗民国奇案，更从詹周氏个与命运抗争的女性形象出发，展开一幅广阔的人物群像，从抗日战争年代拍到二战胜利，再拍到解放后劳改，最后一直拍到90年代，展现背后的时代思潮与人性交锋。

它是一个女性的命运史诗，也是众生汇聚而成的时代传奇。

陈可辛作为国内对社会热点最为敏锐，能将电影的商业性和现实主义、人文关怀平衡得最得当的导演之一，再次在《酱园弄》中呈现出对现实人文的深入把握，可以预见到，待影片在国内正式上映后，必将再次引发热烈讨论。

之前备受网络关注的，《酱园弄》的“春晚般的卡司”，也在这种宏大叙事框架下得到了解释，众多国内炙手可热的明星、演员都在片中贡献了精彩表演。即便他们戏份有多有少，但片中每个人物都有自己的复杂性和弧光，没有一个废角色，都是时代浪潮下生动的个体写照。

以下内容是娱理工作室在戛纳电影节看完片后，记录下的第一手观影反馈。可能会含有部分非关键信息的透露，介意的读者请谨慎阅读。

叙事：删繁就简，充满张力

戛纳放映的《酱园弄》有龙标，无中文字幕，部分台词是上海话方言，需结合英文字幕来理解。

酱园弄杀夫案是民国四大奇案之一，讲述杀害丈夫并分尸的女子詹周氏经过三次审判，一度被判了死刑，但最后安度晚年的故事。陈可辛的这版电影改编自蒋峰小说《翻案》，蒋峰本人也参与了本片编剧。

与真实案件、小说相比，《酱园弄》的主要人物设定、人物关系、情节有不少改编，删繁就简，使得人物形象和故事线更为明晰。电影大体是正叙，有多条贯穿始终的“线”，然后在案件审理的过程中不断插入闪回段落，把这个有着很长时间跨度的故事变得更具戏剧张力和可看性。

比如影片以戏剧开始，在叙事的不同阶段设计了几出不同的舞台剧，还通过一些巧妙的转场把舞台表演和真实情境融为一体，把叙事推向高潮。

易烊千玺饰演的盲人算命先生也是个线索式人物，用一些神乎其神的话诉说着过去和未来。

对于詹周氏的三场开庭审理则是时代背景的鲜明分界线，展现了这个没有家世背景、没有社会关系、没有权力地位、字不识一个的弱女子是如何在时代浪潮的推搡下，被神奇地推向未知方向的。

由上可以看到，《酱园弄》虽然背景宏大、登场人物众多，但对普通观众非常友好，没有什么理解门槛，作为院线商业片的可看性也足够。

影像：极具风格，从黑暗到光明

以《酱园弄》的制作体量来说，它的视听风格可谓大胆独特。

影片开头几乎是消色调的，人物在光比极高的布光环境下，脸上要么有前景影子的遮挡，要么只有一部分能被光线照射到。

章子怡饰演的詹周氏浑身带伤，眼里充血，身形瘦削，如同苟活的蝼蚁。

雷佳音饰演的傀儡警察副局长本以为可以迅速结案，没想到第一次开庭审理超出了他的意料。詹周氏快被消磨殆尽的躯体里开始萌生出一些坚韧的东西，与此同时，画面渐渐有了光亮和色彩。

到了影片结尾，虽然詹周氏已容颜衰老，但她脸上有着云淡风轻的坚定，站在了光明里。

陈可辛对文戏节奏掌控极佳，比如把发现楼上血迹的平淡描写改成了盲人说书先生出门后的遭遇，多出了一份惊悚味道；记者们居高临下“审视”警察局长武断的结论的场面调度很有看头，还有一些超现实画面的处理等。

主题与人物：大时代下的个体选择，大小角色各有弧光

历史上诡谲的杀人案无数，而酱园弄杀夫案之所以能称之为奇案，就是因为案件发生后各方势力都卷入其中，尤其有社会名流、文人墨客义务帮詹周氏奔走，从中能够洞察到个体在时代洪流中的价值选择。

杀人偿命是自古以来的社会法则，而詹周氏不但神奇地躲过了死刑，还安详地度过晚年，收养了很多后代。

詹周氏杀害丈夫是因为她是传统父权体系下，失去了其他一切选择权利、反抗方式的弱者，等待她的只有死路一条。但她的幸运之处在于，对她的审判落在了风云巨变的时代之交，在女性解放呼声高涨的上海，她被动地成为了时代浪潮的缩影和符号，自我意识也开始慢慢觉醒。

陈可辛在此前的作品中，就已经很擅长刻画时代变迁下女性面临和困境和冲突，以及如何突破困境实现改变。比如同样改编自年代奇案的《投名状》，徐静蕾饰演的莲生也是打破了传统封建妇女的道德束缚，鼓起勇气重新为自己的人生做出了选择。

《酱园弄》中，章子怡、赵丽颖、杨幂的角色共同展现了旧时代女性群体对自身命运的反抗，谱写了一首女性觉醒的赞歌。

赵丽颖饰演的Xi Lin（音：西林，因戛纳版本没有中文字幕，正式中文名需公映后确定）是詹周氏在外界的行动支撑，杨幂饰演的Wang Xu-Mei（音：王许梅）是詹周氏在狱中的精神陪伴。她们是守望相助的女性，她们可以离婚，可以不再依附于男性，可以拥有自己的名字，可以主导自己的命运走向，可以接受失败，自然也可以成功。

与她们三个形成对照关系的则是张子枫饰演的Ye Nian-Zhi（音：叶念知），她嫁给了有名望的丈夫，过着看似优雅得体的生活，但这些反而束缚住了她的思想和脚步。

范伟演她的父亲叶伯修，一个业务能力并不算优秀、在时代变革中不得不暂时寄身于女婿篱下的律师，目睹女儿被家暴却无能为力。他之所以选择义务帮助詹周氏，根本原因在于想唤醒女儿。

跟叶伯修形成对照的则是此沙饰演的陈开洲，他是留洋归来的法学高材生，怀揣着一腔赤诚和理想主义。但当他们真的站到现实困难面前时，却做出了和叶伯修不同的选择。

还有大鹏演的锁匠，一面是情义，一面是懦弱。陈开洲和锁匠最终的选择都不够崇高，但也都是现实的写照。

《酱园弄》里没有绝对的英雄，不分正派反派，他们都是在时代浪潮里浮浮沉沉、努力求生的个体，每个人都有自己的命运抛物线。

表演：多名主演贡献了高光段落

《酱园弄》自立项起，演员人选就引发了外界的无限猜测和讨论。

章子怡接下这个角色，是继《一代宗师》宫二实现华语表演奖项大满贯之后攀登的又一座高峰。可惜《酱园弄》不参与戛纳竞赛，否则章子怡也会是今年戛纳影后的竞争者之一。在接下来的一两年之内，可以想到章子怡会凭借詹周氏一角再次向各个奖项发起冲击。

如上文所说，《酱园弄》的影像风格是有一个渐变过程的，章子怡的表演也是如此，从局促、惊恐、脆弱一点点变得舒展、自信、坚定，从被推着往前走的弱女子变成了意志力强大的女性。横跨半个世纪的年龄变化也展现了她娴熟的表演技巧。

其他人选的确定就比较令人好奇了，比如为什么找王传君演“大块头”，年轻的易烊千玺演年龄神秘莫测的算命先生等等。这些可能要等待导演陈可辛的亲自解答了。

雷佳音戏份吃重，角色与詹周氏形成对抗感。

陈可辛把《酱园弄》里的一场高光戏份给了雷佳音，精彩程度比《满江红》里的秦桧还要炸裂，是上映后一定会被广泛传播的桥段。

雷佳音这次的形象突破也很大，在片中肥头大耳，气质油腻，中年后更是丑陋秃顶，在失意的人生中气急败坏，竭尽全力想阻拦时代的车轮前进，宛如跳梁小丑。

按照海报名字（角色出场顺序）再说说部分笔者印象比较深的角色——

王传君只在闪回的黑白画面里集中出现，一个看起来温文尔雅、忏悔起来也无比真挚的人，或许更能体现出家暴男的人性之恶。

易烊千玺戏份适中，是一个贯穿始终的线索人物。演盲人对观众很有新鲜感，对演员而言则是一次新的突破和挑战。这次千玺在造型、台词的发声方式、语气、音调上都下了功夫，演出了算命先生的神秘感。

赵丽颖演的女作家西林有两种风格的造型，形成自我反差感。她在公众面前是尊贵骄傲的名流小姐，在詹周氏面前则流露出温暖的、本真的一面。民国复古风的造型很抢眼。

章宇台词不多，但上海话表现力很强。

杨幂演的是一个狱中大姐大式的人物，人脉活络，八面玲珑，有气场的同时又不失一份机灵俏皮，在她的表演中重新看到了早年的灵气。这个角色的发挥空间还不错，有多种情绪表现，还有一场唱戏的戏份。

大鹏在之前的作品里已经展现过“橡皮人”能力，这次容貌好像又变得跟平时不一样了，演的是一个让人捉摸不定的小人物，他也演出了角色的复杂多义性。

李现的角色狡诈、市侩、油滑，说上海话，和之前的角色有很大不同。

范伟是影片后段才登场的人物，帮助把故事推向主题。比起律师，他作为父亲的表演段落更能打动到我，愤怒、心痛、失望、无力交织的复杂情绪都在影帝的眼神里了。

此沙片中的西装造型非常帅气，因为是精英高材生设定，举手投足也很优雅，或许这个角色能够帮助此沙打开更多戏路。

王阳戏份不多，依旧是西装革履的形象，继续展现叔圈演员魅力。

张子枫的民国造型也很好看，作为富家太太的她气质婉约优雅，演技依旧细腻扎实。

谢娜主要就一场戏，但也能给人比较深的印象，跟雷佳音用上海话飙戏互呛。此前全阵容官宣的时候谢娜登顶热搜第一，侧面看出谢娜的国民度和她回归演戏的关注度。

看完电影就知道，《酱园弄》的重点并不在于悬疑的布设和案件的真相，而在于这么多人物共同拼接出来的时代众生相。

有人顺着时代，被新风吹醒，逆天改命；有人在过去的旧梦里沉睡，境遇大变。

在时代面前，个人的力量看似微小，但却如此必要。

那时候女人会被规训说，床头吵架床尾和，一日夫妻百日恩。

而《酱园弄》会带给大家属于这个时代的、新的思考。这部电影的英文片名很好，叫She's Got No Name，她没有名字，因为从前大家都称女主角为詹周氏。

希望以后再没有詹周氏，而有越来越多周惠珍，女性都能勇敢选择自己想要的生活。

发布于：北京