关于《边水往事》的疑问和遗憾，导演全都回答了

西双版纳，热带季风气候，却在2022年的11月出奇的冷。在《边水往事》工作的演职人员们开始纷纷购入羽绒服御寒，但在戏中，却要穿着单薄的短袖，演出燥热感。

导演算在一次独自外出的时候，发现了一片芭蕉林，仿佛一走进去就被一种不可名状的感觉笼罩着。

芭蕉叶的翠绿在阳光的照耀之下显得清爽，伫立其中体感舒适，甚至一只蚊虫都没有，那一瞬间，算觉得自己被净化了，“那片芭蕉林是神圣的。”再加上是芭蕉林自然形成，完全没有人为干预，神圣中又带着野性，“这就是沈星要发现貘的地方。”算心想。

于是他把那一场追逐戏的场景改到了芭蕉林，兰波拿着枪，冲出来救下沈星的那一刻，仿佛就是神给予的力量。

貘保佑了沈星，也保佑了《边水往事》。背负着“爆款”期待的《边水往事》并没有在开播的第一天就突出重围，“第一集的流失率较高、观众水位浅”，都是客观存在的，“说一点也不着急是假的。”但是在信息交叠和碎片化的时代，确实要给长视频更多的发酵时间。

好在超点收官之际，《边水往事》已然成为暑期档结尾亮丽的句点。

沈星回国、但拓之死、猜叔可预见的未来，关于三边坡的故事已然结束，但那些遗憾、不解，还有创作背后的故事，却值得被记录。如果以受众为导向去定义《边水往事》，这个男性受众占更大比重的故事，也拓宽了“男频”的边界。

沈星与三边坡

如果观众们有过在小县城生活的经历，那他的身边可能就曾经出现过“沈星”。

他有一点怯懦、很圆滑，能混迹社会吃上一口饭，但不一定会有多高的眼界，更够不上深谋远虑，可他的身上也有着一股聪明劲儿。但最终，聪明不是智慧。沈星也不是无所不能的爽文男主。

“沈星的故事不是一个又一个的高能反转，你会发现，他的每一次渡劫，都是靠着他的善良，这肯定不是爽的。”算说。沈星的身上没有八面玲珑，也没有巧舌如簧，“我们想传达的还是善良的可贵。”

沈星被猜叔收留，是因为他在枪口之下没有出卖但拓；能将鸽血红带回来，是因为他的善念被比丘看到；在伐木场没有被眼镜王蛇毒死，是因为他帮老李用胶带修复了照片。每一次帮助沈星死里逃生的都是他的一点点善良，“这不是开挂，只是我们低估了日常生活中那一点点善良的力量。”

沈星捡到貘是他唯一一次的幸运。关于这一点，算说，“是强迫症在作祟。”，在麻牛镇的社会背景之下，不断强化信仰的力量和貘能带来的财富、权力，故事最后的落脚点只能用另一只貘来解决这个无解的问题。

在剧本的创作中，会讲求平衡点，于是算让沈星第一集就遇见了貘，给了他死里逃生的好运，这也和麻牛镇的故事形成了宿命般的呼应，“从情节创作上，其实我也觉得有一点刻意，但从剧作构造上来说，又是一种必然。”

到了赌场的故事中，沈星梳起了三七分的发型，换上了花衬衫，“这个阶段，沈星的锚点是小猜叔。”在沈星的眼中，猜叔是在三边坡扎根并吃得开的人，他在下意识的模仿，甚至会穿和猜叔一样，亚麻材质的衣服。然而，越是模仿就越证明了，他的内心不足以支撑他去处理赌场的事情，更别说面对夏文镜和岩白眉这样的老油条。

算很喜欢这些被“藏起来”的含义，“你要反过来看才有意思，如果沈星的内心笃定，他穿什么都可以，为什么会刻意模仿呢？”很快，赌坊的事情在他的手里逐渐失控的时候，他又恢复到了一开始的样子。

“贾斯汀的出现，将沈星心中理想主义的一面极端放大”，在贾斯汀出现之前，沈星对于刘金翠和自己的未来，以及对郭立民的情感和规划，都是理想化的，在他备受打击，困顿的时候，是贾斯汀给了他心灵的治愈，但最后，贾斯汀什么都改变不了，甚至赔上了自己的性命。

“借由贾斯汀这个角色，我想探讨的是，在毒品、犯罪、恐怖横行的地方，慈善究竟是什么？真的能救人于水火吗？我们提不出解决办法，但是我们想试图更深一步的去探讨，谁带来了恶，为什么摆脱不掉。”

“沈星是《边水往事》中，最不恰当的人。他甚至就不属于这个世界。”很多观众觉得沈星和刘金翠的情感不合时宜，甚至无法接受，然而这恰恰就是算想传递的感觉，“一个年轻人飘了，在更成熟的人看起来，他就是不可理喻的。”沈星的聪明和善良只是在三边坡稀缺而已，永远不可能大行其道，他是不得不逃离。

达班兄弟和但拓之死

但拓在《边水往事》的原著中，是一个存在感很弱的人，因为电子产品走私被猜叔抹脖子，很快就下线了。

关于达班兄弟的故事线，几乎都是算创作出来的。用他自己的话来说，“这些角色都是亲生的。”在创作过程，算对于达班兄弟也倾注了更多的感情，“当你要把他们写死或者拍死的时候，就是那种遗憾又复杂的情绪交织在一起了。”

“但拓的结局一定是死亡，他其实是另一个隐形的不属于三边坡的人，虽然他适应那边的规则，但他的内心是向往三边坡之外的世界的。”沈星不属于三边坡，他还可以回国，但拓却没有地方可以逃离，死亡就是他必然的选择。

“我知道但拓必须死，但我不知道怎么去拍但拓的死。”

三边坡是会吃人的，吞噬一切，如果吞噬不掉，那就排挤掉。但拓有自己的规则，家人曾经深受毒品迫害，如果不向毒品低头，那就只能失去生命，三边坡的残酷在但拓的身上得到了完整的体现。

结局是必然，但但拓之死这场戏，却让算纠结了很久。原著中，但拓的死只有一种情绪，就是背叛，但在剧中，但拓的死叠加了极端复杂的情绪，是情谊、爱、不舍，这里面裹挟着他人生的坚守。

猜叔的情绪也是如此，不得不去违背达班底线后的纠结，对但拓的惋惜等等，“一个好的结局不难，一个坏的结局也不难，难的是所有人都是不得已而为之，必须去促成的一个结局，是真的很难。”

直到达班的景要杀青拆除的时候，才真正把但拓之死拍完。而在此之前，关于这场戏的剧本修改了无数次，监制曹保平、演员们，都有自己的顾虑，“吴镇宇老师当时真的觉得，下不去手。”

那段时间，算每天都很焦灼，最终他决定，将这场戏拆分成几个不同的场景，能确定的一些情节，就先拍下来。然后再去拍其他部分的戏份，过一阵子，又有可以拍摄的情节了，那就再拍摄一部分。

一个没办法调和所有人都满意的大结局，那就先把一部分可以确定的戏份先拍完，拍完的戏份就确定下来，就这样一点一点的，把这个重大的难题，填补在日常的拍摄当中，不系统性地去思考，紧绷的神经也就放松下来了。最终成就了这场全剧最高能的戏。

坐在监视器前，算依旧战战兢兢，甚至有了一种破釜沉舟的架势，从剪辑老师把所有的画面组接起来，到最终定剪，再到从头到尾去看这场戏的时候，即便看了无数次，算依旧难以抑制自己心中难受的情绪。

依附于猜叔的达班兄弟们，每个都备受观众喜爱，什么都不懂的细狗被网友亲切的称为“前妻留下的没文化物质遗产”。猜叔和沈星之间的关系也如父如子，但拓和沈星之间真挚的友情，只不过这些情谊，依旧无法抵抗三边坡的规则，一切不过是梦幻泡影。

找不到参考系

算用“刁钻”形容《边水往事》，立项的时候，曾经有人问过他，“你们有类似的题材或者作品去背书吗？”想了一圈，算的答案是“没有”。这也就意味着，《边水往事》的立项和开发承担着巨大的风险。

最开始加入《边水往事》的创作时，算心里也是没底的，但和曹保平的几次面谈，他都觉得聊得很投机。但真正进入创作，他就经历了一个很棘手的问题，“《边水往事》的原著，没有故事。”

《边水往事》的原著提供了很多形形色色的人物样本，走马灯似的一个接着一个的出现又离开，但这些人物的切片，并不能直接成为故事的剧情。

想要做成剧，就需要强情节，而且还要非常抓人，因为原著中有的那些人物已经很炸裂了，如果情节弱下来，是难以支撑的。要如何将过于碎片化的人物整合，怎么把时间线理顺，都是算要思考的问题，最后，他决定用单元式的故事去讲述沈星在三边坡的生活。

“我其实先做的是把沈星的心路历程理顺，从刚到三边坡的陌生，到逐渐深入，和三边坡的人产生交集，再到他触及到了一些黑暗面，再到最后想要逃离。”理顺之后，去匹配不同的故事，一些奇观类的剧情放在前面，一些可以揭露三边坡社会本质和乱象的故事放在后面。

找准了主线内容，故事的展开也就有了准绳，在这个基础之上，算做了一个更大胆的决定——不刻意地去谈恋爱。

剧中沈星和刘金翠的剧情非常有限，“我们绝对不会刻意地去让他们谈一场轰轰烈烈的恋爱，也从没想过去过多地展现沈星和刘金翠之间的情愫。”观众去熟悉一个异世界，对了解世界观，并试图融入其中已经很不容易了，“如果突然变成一个谈恋爱的戏，会很扭捏。

三边坡有爱情吗？一定有，但算对于感情线的处理是克制的。“我们做任何事情都不是为了做而做，而是要服务于主体叙事。”在混乱不堪的三边坡，真实的情感是极度稀缺的，刘金翠看到了沈星身上的一点点担当和闪光点，但同时因为自己曾经的经历不敢再次付出真心，远离沈星其实是刘金翠的自我保护。

《边水往事》的底色是沉重的，尤其是到了故事的后半段，有些对于善恶的思考呼之欲出，“让观众在看完剧之后，有自己的思考，可能是这个作品存在的重要意义。”沈星在三边坡经历的兄弟情谊、被赏识、抬举等等的一切虚假繁荣都是过眼云烟，他在这一刻彻底长大了。

算从没想过要做一个“男频”故事，更没有用“男频”的标签去限制创作，但却蹚出了一条全新的道路，曾经找不到参考系的《边水往事》终于也有了自己最明确的、无可替代的坐标。

发布于：北京