分得好,她早就该独美了
王心凌男孩占领世界,《最伟大的作品》震动内娱,“冷门歌手”孙燕姿直播收听破两亿 ……
不知怎么的,我的青春好像在今年集体文艺复兴了。
而说到“回春”,也别漏了她:詹雯婷。
不认识?
那如果说飞儿乐团呢 ——
飞儿乐团《我们的爱》MV 画面
对,詹雯婷就是飞儿乐团的前主唱 Faye。
为什么说她有翻红迹象?
爆款剧《苍兰诀》,荡气回肠的片头曲《诀爱》是她演唱。
紧接着在《我们的歌 4》,她又成了一张情怀牌。
从《Lydia》《我们的爱》再唱到《诀爱》,仅靠回忆都杀疯了。
《我们的歌》詹雯婷、张远演唱《诀爱》
说来也巧。
18 年前,飞儿乐团也是靠爆火剧《斗鱼》的片尾曲《Lydia》,开始走进大众视野。
随后逐渐大红,甚至加入华语乐坛千禧年的诸神之战。
后来,却一度销声匿迹。
江湖上的传闻,仅剩主唱“被退团”的疑云。
2018 年 2 月詹雯婷 fb 发文称自己被删除管理员,被媒体理解为“被退团”
不比同辈其他台系歌手的风光。
飞儿乐团留给路人的除了情怀,反倒多是鸡零狗碎,以及唏嘘遗憾。
再加上詹雯婷与吉他手阿沁的旧情,跟乐队主脑陈建宁的公堂恩怨。
她自己的形象,反倒显得愈加模糊。
但,别以为飞儿就是她全部的荣光。
詹雯婷这女子,其实很值得再细聊聊 ——
2005 年台湾金曲奖,F.I.R. 飞儿乐团摘下最佳新人奖。
这一结果对任何人都不算意外。
早在颁奖人念入围歌手时,F.I.R. 的欢呼声就最大。
詹雯婷和阿沁领奖时,李玖哲甚至拿起大喇叭喊:“ F.I.R. 我爱你!”
第 16 届台湾金曲奖颁奖礼
彼时的飞儿乐团,风头一时无二。
获奖的这张《F.I.R.》,不单到现在都是我的私心真爱。
在当时看,也是怪物新人的水平。
飞儿乐团《F.I.R.》专辑封面
销量?
当年,他们在台湾地区直接和 S.H.E 打成平手,排名第三。
至于为啥是第三,只因前两位是周杰伦的《七里香》和蔡依林的《城堡》。
质量?
这么说吧。
你听到“飞儿乐团”这个名字时浮上心头的旋律:《Fly Away》《Lydia》《流浪者之歌》《我们的爱》《光芒》《你的微笑》……
全都是这张专辑的收录曲。
但也从这现象级的出道开始。
飞儿乐团日后的变数,便已经种下。
回到金曲奖颁奖礼。
当时在领奖台上,阿沁一共感谢了三组人 ——
先是制作人陈建宁,再是华纳唱片,最后是制作公司“无限延伸”的栽培。
对比阿沁的懂事,詹雯婷像个小女孩一样兴奋
乍一看好像很合理对吧。
但要知道,陈建宁的身份不单只是制作人。
彼时他还是华纳的音乐总监,且“无限延伸”是他自己出资成立的公司。
换句话说,阿沁在谢的只是一个人 —— 飞儿的绝对实权陈建宁。
可见,这个团的成分并不像 S.H.E 之间的关系那样单纯。
先是,他们从开始就带着显然的等级秩序。
再是,飞儿的三个成员都是有独立想法的创作人,这又注定了他们难以遵从一套秩序。
先说陈建宁。
他之所以起念自己做乐团,一方面是觉得当时的音乐模式重复乏味,想创造新风格。
二来,则是因为当制作人时曾被质疑“没当过艺人”。
安徽卫视《非常静距离》梦无限飞儿乐团访
他开始游走各大音乐赛事搜罗人才。
得承认,他眼光毒辣。
写歌高手阿沁,当年参加创作比赛的作品便是经典之作《遗失的美好》。
当然,这首歌是在后来被张韶涵买去才唱红的。
而 Faye 也不是单纯只是陈建宁口中“十年最佳”的 Vocal。
大学时参加作曲比赛,她就曾摘过桂冠。
安徽卫视《非常静距离》梦无限飞儿乐团访谈
其实不难看出,飞儿乐团的起点,就是陈建宁一颗自我证明的野心。
但詹雯婷并没有沦为野心的垫脚石。
在加入乐团前,她其实还有一条路 —— 去伯克利接受专业音乐训练。
只是家人不支持,说“没钱”。
真假?
要知道,詹雯婷可是出了名的富家千金。
阿沁今年直播中怼网友时可是这么描述她的 ——
一个女孩子身材这么好
长那么漂亮,又会唱歌
家里有类似万达这样的商场
像王思聪一样的富二代
我会甩了她,我智障吗
所以,家人只是不想让她走音乐这条路罢了。
提到这一节,不是要八卦家世。
而是想说,她能力和经济上的本期,注定了她不是受人摆布的类型。
那时选择加入乐团,算是詹雯婷权衡利弊之下,做的一个“曲线救国”的支线任务。
想着先靠大船出海,再自己探索新航线。
只是没想到,支线做得太突出,竟成了接下来十年的主线。
飞儿乐团奇迹式的爆红,甚至让她疑惑不解:为什么是自己?
Lydia 迷离的眼眶
为何流浪 心碎的海洋
受了伤 连微笑都彷徨
Gypsin 女郎 为谁而唱
飞儿的经典单曲《Lydia》,头四句是这么唱的。
这和我年少时对詹雯婷的印象极其贴合 ——
她像来自异域的吉普赛女郎。
会在一首歌里带你流浪,歌毕,她就坐着马车走了。
神秘、冷艳、触不可及。
飞儿乐团《千年之恋》MV
这种形象,其实是公司打造的概念的一部分。
F.I.R. 的原意是 fairyland in reality,现实中的仙境。
而 Faye 方方面面,都和这个定位极契合。
不单是一张混血脸,那把自带风沙感和穿透力的嗓子,出声的瞬间就能把人带入空旷辽远之地。
—— 其实彼时异域风情是华语歌坛的香饽饽。
尤其是所谓“四大三小一杰伦”。
(四大天后梁静茹、孙燕姿、蔡依林、萧亚轩,四小天后王心凌、杨丞琳、张韶涵,外加天王周杰伦)
《欧若拉》《舞娘》《神奇》…… 基本人均几首这样路数的作品。
但,却很少有人能和 Faye 一样把异域风玩得犹如妈生。
她甚至亮眼到,路人常常不把两位男士当回事 ——
图源|詹雯婷抖音下评论
在四大三小这些流行天后的版图间,唱作型乐队飞儿,绝对算是异类。
但这也恰恰证明,他们,更精确来说是她,如何填补了乐坛的空白。
飞儿乐团,实际上是偏商业属性华语流行乐坛中,一抹象征自由的异色。
电台情歌多入世,但飞儿的气质却隐隐是出世的。
恰如《Lydia》MV 结尾的自白 ——
我一直相信
在这世上存在着一个地方
一个让现实抓不到你的地方
《Lydia》
所以,现在可以回答那个问题 ——
为什么是詹雯婷?
原因在于,飞儿的概念、创作、理念虽并非由她产出。
但,她却是这一切得以成立的原因。
她用自己的气韵撑起了飞儿乐团的“艺术人格”。
恰如林志炫在《我们的歌》里所讲:Faye 在乐团里的角色是,恰如其分的。
《我们的歌》林志炫 / 黄霄云
而如果说,前期詹雯婷是在别人双手的托举下起飞。
那么随着“本色”意识变强大,曾经那双手也必然变成囚禁她的笼子。
毕竟任何一个有追求且有实力的歌手,都不愿只做别人意趣的演绎者。
况且这个“别人的意趣”正在渐渐丧失生机。
象征“自由”的詹雯婷,开始被人设牵制住了自我的表达。
04 年飞儿乐团上《康熙来了》。
蔡康永对她直呼不可思议。
吉普赛女神居然对土味台剧如数家珍!
亏你长个外国样子!
再看她在节目里的表现。
被小 S “拷问”时,居然紧张到搓话筒、腿发软,回座位后才松口气。
软妹成这样,跟 MV 里演的甩大波浪的女神显然对不上嘛。
小 S 和蔡康永辣评:Faye 唱歌空旷辽远,本人说话却跟要去菜市场买菜一样实在。
大众对于 Faye 这个名字的想象,显然已经盖过了詹雯婷自己。
时至今日,这印象也未能改变。
今年詹雯婷上节目宣传 solo 专辑,现场清唱了几句《Lydia》。
主持人激动得起鸡皮疙瘩,直呼“再唱几句都要哭了”。
《唐绮阳谈星室》
倒把詹雯婷吓一跳。
众人仍停留在当年飞儿编织的幻梦中,甚至忽略了在我们眼前的,活生生的她本人。
这种虚构的“自由”显然是磨人的。
于是,飞儿乐团的分散似乎在一开始就注定好了,这并没有什么新奇。
令人惊讶的是 ——
长期只活在人们幻想中的 Faye,竟难得地不体面了一次。
2018 年,詹雯婷在社交平台称自己被删除飞儿乐团的管理员资格。
“ Faye 被退团”的消息引起轩然大波。
后来阿沁和陈建宁多次回应,并非如媒体所传的“詹雯婷被逼走”,单纯是合约没谈拢。
阿沁抖音回复
19 年,两人携飞儿乐团新主唱韩睿上节目。
陈建宁又将分道扬镳归结为“音乐理念不同” ——
詹雯婷其实更喜欢更重个人表达的电子音乐。
图源《台湾名人堂》
当然,这的确是詹雯婷 solo 事业的意趣所在。
但把分歧都归于她个人理念的变化,显然不够客观。
飞儿乐团的出道即巅峰是事实。
可之后呢?
作为听众的你还有印象吗?
一个冷知识:詹雯婷主唱时期的飞儿乐团,一共发行了 7 张专辑,近百首歌。
但后续作品中除了《千年之恋》《月牙湾》等少数单曲,绝大多数却直接销声匿迹。
华语乐坛黄金时期落幕,竞争却未减弱分毫。
商业型的四大三小整个事业都不乏佳作,唱作人路线的蔡健雅、陈绮贞等则更是创作力丰沛。
飞儿乐团的配置不差,但一来人心涣散,二来定位过于死板。
这在乐坛是不够打的。
创作上“新瓶卖旧酒”的毛病,从二专就已经被粉丝指出了 ——
中国新闻网 2005 年文章《曲风重复遭歌迷质疑 F.I.R 新专辑叫座不叫好?》
另外,在密集的商演中,不堪重负的 Faye 多次出现车祸现场,大跌路人印象分。
再加上 2010 年前后,唱片市场不景气,华语乐坛集体衰落。
靠单飞找新出路,显得愈发合理。
连同队的阿沁都已在 07 年试过 solo,只是没什么水花。
阿沁《梵谷的左耳》专辑封面
詹雯婷是幸运的。
实力外加国民度,她的单飞条件要天时地利人和得多。
19 年,詹雯婷参加综艺《蒙面唱将》。
王菲的《白痴》、莫文蔚的《阴天》在她的演绎下一声入魂。
直抵天灵盖的嗓音,让全场沉醉。
优酷《蒙面唱将猜猜猜》第四季,詹雯婷演唱《阴天》
揭掉“蚊香”面具后,前辈吴宗宪对詹雯婷说的话,也是观众的心声:
你不要浪费掉的你太多时间,你的声音就是要拿来唱歌的,好好唱歌。
但詹雯婷想要的,显然不止“好好唱歌”这么简单。
《蒙面唱将》之后,她又“消失”了两年。
等再次听到她的重磅消息,是二专《Faye 詹雯婷 在云彩上跳舞 叽叽喳喳》入围金曲奖 4 项大奖。
她自己担任制作人,多首歌曲自己作曲作词,还将自己的名字冠在其上。
三个最寻常的字,组成的一个没什么辨识度的姓名。
在专辑内页里,她特意贴上了这三个字的原意 ——
【詹】:说话,滔滔不绝
【雯】:成花纹的云彩
【婷】:美好的姿态、舞姿
你当然懂得她的用意。
她要反复重申自己被忘记的名字,直到人们看清她自己。
詹雯婷第二张个专封面
2011 年开始,詹雯婷就开始了“小天空”个人创作巡演。
她那时说 ——
加入乐团对她来说是一个插曲,没想到成绩太好,就无限延伸了下去,但她终究还是要回到原本想做的事情上,回到自己的“小天空”。
而从那时开始的创作积累到 2017 年,成为了她的首张个人专辑《小太空》。
再到二专,“叽叽喳喳”的含义是突破小天空的云层,活出名字。
是啊,这两张作品都太突破了。
前卫的实验电子从头贯穿到尾,没有一首歌愿意讨好流行听众的耳朵,审美也愈加先锋。
几乎是在用音乐叫嚣新身份。
詹雯婷《山海盟》MV
相比之下,她已经和乐团时期的创作方向拉开差距。
不难发现,乐队时期的审美偏爱宏大叙事。
彼时陈建宁更强调“乐以载道”,用音乐传递价值。
飞儿乐团二专的反战歌曲《应许之地》,就是典型的手笔 ——
“就让仇恨随风,带走伤,带走痛。让眼泪不再流,为生命找个出口,当血染红天空,却用爱,去承受 …… ”
飞儿乐团《应许之地》MV
詹雯婷那时唱的是三人的“大我”。
但如今她却更倾向内心,从“小我”出发,去观察、理解世界。
比如新专的第一首歌《融雪》,讲的是被操纵的故事,像一段心路历程的艰难跋涉。
如果说过去她是带观众领略沙漠风光的歌姬,现在倒像是可以召唤风沙的女巫。
同样神秘莫测,前者令人神往,后者危险迷幻。
詹雯婷热衷升坛作法,把台湾近年盛行的“神婆风”玩出自己的花样。
相比以往的确小众许多,但却能窥见她内心的翻涌,是更接近她本心的创作。
詹雯婷《煮沙》MV
也是她曾在采访中一再诉说的,想回到她大学毕业原本要走的那条路。
尽管这个救国的曲线,一拐弯就走了近 20 年。
今年 7 月的三十三届金曲奖,詹雯婷获得包括最佳华语女歌手、最佳华语专辑、年度专辑在内的四项提名。
所有人都觉得她势在必得,因为无论作品这种硬条件,还是资历、口碑这些软实力,她都配得上加冕。
再者,给予一个重新出发的灵魂以褒奖,不也意义非凡?
只可惜,詹雯婷还是铩羽而归。
四尊奖杯都收入她人手中,与她擦身而过。
蔡健雅四封歌后
虽然惋惜,但我并不替她哀愁。
注定自由的人,也无需被奖项捆绑住步伐。
詹雯婷的路还有很长。
但,我们已经记住了这个名字,不是吗?